听了周颂的解释，老爷子有些意外地上下打量了一番外孙，端起茶杯轻啜一口：“那边的情况，你还掌握得挺到位。跟青鸟合作，想法也够刁钻。”
跟後世一些人把京剧看成不食人间烟火的高雅艺术不同，解放前的京剧是高度市场化的——虽说也在电影的冲击下逐渐走向没落。
像老爷子这样，经历过那个时代的名角，只要听周颂解释一下香江影坛现在的市场环境，就能理解青鸟现在的困局在哪里，以及外孙选择青鸟合作的意义何在。
“还行还行。”周颂笑，心里祈祷姥爷可千万别问他怎麽知道的。万一要问，消息来源就是夏琳。
看到外孙似有隐情的样子，老爷子也不深问，只道：“你对杨蒙的喜好，有几分把握？”他说的“喜好”，自然是指周颂所说杨蒙对文艺片情有独锺这一点。
“八成往上！”周颂说得斩钉截铁。青鸟制作、杨蒙监制的三部电影中，一头一尾的《投奔怒海》和《似水流年》都是文艺片，只有中间一部《自古英雄出少年》是武打片。
再者说，杨蒙後来接受采访，解释青鸟为何不再拍片时，还特地说了自己不想拍武打、Ga0笑的片子，而她想要改编的《第一炉香》和《男人的一半是nV人》，也显然是文艺向的作品。有了这些信息，这基本就可以确定杨蒙在电影剧本选择方面的口味了。
其实，这时的香江影坛，讲述人生遭际、情Ai缠绵的剧情片——其中大多都可以被称作文艺片——本来就是市场上的常规品种，武侠片、社团片、警匪片、喜剧片等後世一提到港片就会想到的类型片并没有那麽强势。是後来电影公司发现这些类型片能挣钱，大拍特拍，而且确实出了不少好作品，才给後世观众留下了这样的印象。
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“那你想投给杨蒙一个什麽样的本子？”听出周颂对投杨蒙所好很有信心，老爷子点了点头，继续问道。
听到姥爷问话，周颂毫不犹豫地回答：“是一个从内地到香江的带孩子nV人在那里奋力挣扎，最终却被判处绞刑的故事。”
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